Панталоне и дотторе порно

В сборнике 10 фанфиков По порядку, предложенному автором сборника По последнему обновлению По добавлению в сборник КЗЕНП? Автор: Фэндом: Ориджиналы Пэйринг и персонажи: М/М/М Размер: 7 страниц, 1 часть Дата завершения: 15.12.2022 Кому звонить, если насилует полиция? Именно эта мысль билась в голове у Марка, пока он пытался дотянутся до лежавшего совсем рядом телефона. Вот только его руку быстро перехватили, чужой член протолкнулся глубже в горло, а сзади подошёл кто-то ещё и принялся снимать с сопротивляющегося парня штаны. Между вод Автор: Okami Chan Фэндом: Genshin Impact Пэйринг и персонажи: Дотторе/Панталоне Размер: 8 страниц, 1 часть Дата завершения: 10.09.2022 Капитано не стучался, занося тело, завёрнутое в половую тряпку. Дотторе поднимался медленно, губы дрожали в куче вопросов и все неверны, не к месту. Алое зарево затопило зрачки, взгляд становился всё более размытым, но одна деталь была яснее других: отпечатки пощёчин. Промо фанфиков Больно. Автор: flame_hossst Фэндом: Сакавич Нора «Все ради игры» Пэйринг и персонажи: Нил Абрам Джостен /Эндрю Джозеф Миньярд Размер: 9 страниц, 3 части Дата завершения: 25.01.2022 Крик вырвался наружу, как мольба о помиловании, просьба о помощи. Он вспомнил об Эндрю - тот бы не стал продолжать, если бы увидел, что Нилу неприятно. Он бы целовал Нила, пока боль не отступит. Но этот парень не Эндрю, он не в своей комнате и никто его не спасет. Под твоим крылом Автор: Олень Волховски Фэндом: Ориджиналы Пэйринг и персонажи: Невинный мальчик и куча гусей-оборотней Размер: 22 страницы, 1 часть Дата завершения: 12.07.2020 "Видишь ли, малыш, мы долгое время были в некотором роде... Гусями. И вот, приняли, что называется, человеческий облик. И теперь можем делать всё, что заблагорассудится: убивать, грабить дома, насильничать молоденьких, хорошеньких омежек..." Навеяно сказкой про Нильса и диких гусей (с детства не воспринимала её по-человечески). Словом, много секса, гусей и даже любви. Брошенный в подземке Автор: Незнайка на луне Фэндом: Ориджиналы Пэйринг и персонажи: А/О Размер: 4 страницы, 1 часть Дата завершения: 27.12.2020 Когда Алек уходил уставший с работы, он ещё не знал, как опасно быть омегой, и даже не подозревал, как изменится его жизнь, после этой поездки домой. Принудительное удовольствие Автор: Полудурошная кальмарка Фэндом: Ориджиналы Пэйринг и персонажи: м1/м2/м3/м4... Размер: 51 страница, 14 частей Дата завершения: 21.04.2021 //Переписывается. Если вы не читали, лучше и не начинайте, тут кринге)0)//Ты просыпаешься, обездвиженный и беззащитный, не понимая происходящего. Ты ещё не знаешь, что ждёт тебя в этом обилище похоти. Но ты всё поймёшь, когда в твою напряжённую, растянутую от побывавших в ней игрушек, истекающую смазкой дырку будут вбиваться два члена. Просто будь хорошим мальчиком и делай всё, что тебе говорят. И может быть, мы позволим тебе кончить. Промо фанфиков Права на все произведения, опубликованные на сайте, принадлежат авторам произведений. Администрация не несет ответственности за содержание работ.

Моргана фея Фарфарелло дьявол Дьявол с мехами Креонта великанша-волшебница Три принцессы дочери Конкула, короля Антиподов Пес Веревка Ворота Пекарка Голубка Герольд Стража Придворные Народ Действие происходит в сказочном королевстве Треф. ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ Сильвио, король Треф, монарх воображаемого королевства, одежды которогов точности походили на одежды карточного короля, жаловался Панталоне нанесчастие, постигшее его единственного сына, наследного принца Тарталью, ужедесять лет больного неизлечимой болезнью. Врачи определили ее какнепреодолимое следствие ипохондрии и уже отступились от него. Король сильноплакал. Панталоне, осмеивая врачей, указывал на удивительные секретынекоторых живших в то время шарлатанов. Король возражал, что все было ужеиспробовано без пользы. Панталоне, фантазируя о происхождении болезни,спрашивал короля по секрету, чтобы его не услышала окружавшая монархастража, не приобрел ли его величество в молодости какой-нибудь болезни,которая, перейдя в кровь наследного принца, привела его к этому несчастью, ине поможет ли в данном случае ртуть. Король со всей серьезностью уверял, чтоон всегда был верен королеве. Панталоне добавлял, что принц, быть может,скрывает из стыда какую-нибудь приобретенную им заразную болезнь. Корольсерьезно и величественно уверял, что он своим отеческим осмотромудостоверился, что это не так и что болезнь его сына - не что иное, каксмертельное последствие ипохондрии; врачи определили, что если он незасмеется, то вскоре будет в гробу, ибо только смех может быть очевиднымзнаком его исцеления. Но это невозможно! Он добавлял, что его печалит видетьсебя уже дряхлым, с единственным умирающим сыном и с племянницей, принцессойКлариче, будущей наследницей его королевства, девушкой своевольной, страннойи жестокой. Он жалел своих подданных и плакал навзрыд, забыв о своемкоролевском величии. Панталоне утешал его; он высказывал соображение, чтоесли исцеление принца Тартальи зависит от его смеха, то не следует держатьдвор в такой печали. Пусть будут объявлены празднества: игры, маскарады испектакли. Нужно разрешить Труффальдино, человеку заслуженному в искусствесмеха, настоящему рецепту против ипохондрии, говорить с принцем. Панталонезаметил у принца некоторую склонность доверять Труффальдино. Можетслучиться, что принц засмеется и выздоровеет. Король соглашался с этим исобирался отдать соответствующие распоряжения. Выходил Леандро, валет Треф, первый министр. Это лицо было точно так жеодето, как его фигура в игральных картах, Панталоне высказывал в сторонусвое подозрение о предательстве Леандро. Король заказывал Леандропразднества, игры и вакханалии. Он говорил, что всякий, кому удастсярассмешить принца, получит большую награду. Леандро отговаривал короля оттакого решения, полагая, что все это еще больше повредит больному. Панталоненастаивал на своем совете. Король снова подтверждал свои приказания иуходил. Панталоне ликовал. Он говорил в сторону, что, по его мнению, Леандрожелает смерти принца. Затем он следовал за королем. Леандро оставался всмущении. Он видел какое-то противодействие своему желанию, но не мог понятьего причину. Выходила принцесса Клариче, племянница короля. Никогда еще не быловидано на сцене принцессы с таким странным, капризным и решительным нравом.Я очень благодарен синьору Кьяри, который в своих произведениях дал мненесколько образцов для преувеличенной пародии характеров. Клариче,уговорившись с Леандро выйти за него замуж и возвести его на престол, еслиона останется наследницей королевства в

Панталоне и Бригеллы, Арлекина и Доктора, Пульчинеллы и Скарамуша производила в силу автоматической коллизии характеров всегда новые и всегда естественные действия и диалоги". Каждое из этих "фантастических существ" насчитывало за собой века жизни, традиций, преданий. Множество масок возникало на короткий миг и потом опять пропадало, но главные маски итальянской комедии без особых изменений дошли со времен Торквато Тассо до времен Гольдони и Гете. Все тем же был знаменитый венецианский купец Панталоне де Бизоньози, ревнивый, нерешительный и ничего не видящий в своем странном, наполовину средневековом обличье, - длинные красные чулки, короткий камзол, торчащая вперед борода и плащ с капюшоном. Все таким же оставался доктор Баланцов, порожденный педантами Возрождения, и окружали его те же двое слуг, плуты и повесы, полосатый Бригелла и Арлекин, наряженный в костюм из разноцветных кусочков. В числе главных масок надо еще назвать служанку Коломбину, простака Тарталью, грубияна Пульчинеллу и забияку Скарамуша, затем идут разновидности Арлекина, его братья, сыновья и племянники, Труффальдины, Медзетины, Ковиелло. Кроме того, в каждой пьесе есть непременно влюбленная пара с оперными именами, как Лелио и Фламиния, Зелинда и Линдор, Леандро и Розаура. Чрезвычайно типична для Италии связь каждой из этих масок с каким-нибудь определенным городом. Здесь еще раз сказывается яркий "индивидуализм" итальянских городов, стремящихся создать непременно свое во всем - в истории, в искусстве и даже в комедийном характере. На сцене каждый из этих персонажей говорил на диалекте своего города. Комедия масок смешивала детский говор венецианца Панталоне с грубоватой речью Доктора, который, как и подобает ученому, родился в ученой Болонье. Арлекин из Бергамо и Бригелла из Брешии должны были немало помогать мимикой своему выговору, такому чужому для итальянского уха. Пульчинелла со времен Цицерона составляет необходимую принадлежность Неаполя. Менегино родом из Милана, Фаджолино из Болоньи, Стентерелло - флорентиец, Паскариелло - римлянин. У итальянской маски, как видно, была своя карта, так же ярко окрашенная в местные цвета,

Идействительно, мы видели в одной пьесе синьора Кьяри, как сын обнажал шпагу,чтобы убить собственного отца. Подобными примерами изобиловали тогдашниекомедии, высмеянные мною в этой глупой сказке. Принц никак не могуспокоиться, пока Труффальдино не надевал ему железные башмаки. Сценазаканчивалась квартетом в драматических стихах, состоявших из причитаний,прощаний и вздохов. Принц Тарталья и Труффальдино отправлялись в путь.Король падал на кресло в обмороке. Панталоне громко требовал уксуса, чтобыему помочь. Прибегали Клариче, Леандро и Бригелла, бранили Панталоне запроизводимый им шум. Панталоне говорил, что речь идет о короле, лежащем вобмороке, и принце, который пошел на гибель для трудного приобретенияАпельсинов. Бригелла возражал, что это такой же вздор, как новые комедии,переворачивающие все вверх дном без всякого смысла. Между тем король, придяв себя, с преувеличенным трагизмом оплакивал сына, как мертвого. Он отдавалприказ всему двору облачиться в траурные одежды, сам же уходил, чтобызапереться в кабинете и там окончить свои дни под бременем скорби. Панталонеклялся разделить печаль короля, смешать в одном носовом платке их общиеслезы и дать современным поэтам сюжет для нескончаемых эпизодов вмартеллианских стихах. После этого он следовал за королем. Клариче, Леандро и Бригелла радостно восхваляли Моргану. КапризнаяКлариче хотела, прежде чем возвести Леандро на престол, заключить соглашениео своем праве распоряжаться в королевстве. В военное время она желала стоятьво главе войск. Даже в случае поражения она сумеет очаровать своей красотойвражеского полководца. Когда же тот влюбится и будет ею обнадежен, она приего приближении воткнет ему нож в живот. Это была язвительная насмешка над"Аттилой" синьора Кьяри. Кроме того, Клариче хотела иметь право раздаватьпридворные должности. Бригелла просил за свои заслуги должность управляющегокоролевскими зрелищами. Следовал спор по вопросу о выборе рода театральныхразвлечений. Клариче требовала трагических представлений, в которыхдействующие лица бросались бы из окон и с башен, не сломав себе шеи, ипроисходили бы другие столь же удивительные происшествия, - одним словом,она требовала произведений синьора Кьяри. Леандро предпочитал комедиихарактеров, иначе говоря - произведения синьора Гольдони. Бригелла предлагалимпровизированную комедию масок, которая может служить невинным развлечениемдля народа {8}. Клариче и Леандро возражали в гневе, что не хотят глупыхбуффонад, недостойных просвещенного века, и уходили. Бригелла произносилпатетическую речь, соболезнуя актерской труппе Сакки, правда, не называя еепо имени, но так, что легко было понять, кого он имел в виду. Он оплакивалпочтенных и заслуженных актеров, притесняемых со всех сторон и потерявшихлюбовь той публики, которую они обожают и для которой они столько временислужили развлечением. После этого он уходил под аплодисменты зрителей,превосходно понявших истинный смысл его речи. Далее открывалась сцена в пустыне. Было видно, как маг Челио,покровитель принца Тартальи, чертил круги. Он вызывал дьявола Фарфарелло. Выходил дьявол Фарфарелло и страшным голосом говорил мартеллианскимистихами следующее: В чем дело? Кто зовет меня из преисподней щели? Ты кто: ты театральный маг иль маг на самом деле? А если театральный ты, ты сам того же мненья, Что старый хлам все дьяволы, волхвы и привиденья. Оба поэта несколько раз заявляли, что

Пошлости, сопровождавшие представлениеобыкновенной сказки, развлекали зрителей своей новизной не меньше, чем"Кухарки", "Перекресток", "Кьоджинские перепалки" {3} и другие пошлыепроизведения синьора Гольдони. При виде падения старушонки принц разражался долгим и звонким смехом иразом излечивался от всех своих недугов. Труффальдино получал награду, азрители, избавленные наконец от тяжелого впечатления его болезни, хохоталиво все горло. Весь двор радовался происшедшему. Только Леандро и Клариче былигрустны. Разъяренная Моргана, поднявшись с земли, с жаром упрекала принца ибросала ему в лицо следующее ужасное проклятье в стиле Кьяри: Отверзи слух, чудовище! Дойди мой крик до чрева. Сквозь стен, сквозь гор препятствие проникнет голос гнева. Как гибельная молния испепеляет сушу, Так пусть мои вещания тебе вонзятся в душу. Как на буксире лодочка за кораблем уходит, Так пусть тебя проклятие повсюду за нос водит. Да сгинешь ты от грозного проклятия Морганы, Как в море травоядное, как рыба средь поляны. Плутон - властитель Тартара, и Пиндар, вверх парящий {7}, К трем Апельсинам страстию тебя сожгут палящей. Мольбой, угрозой, жалобой не тронется судьбина: Спеши на страшный промысел - искать три Апельсина! Моргана исчезала. Принц внезапно воодушевлялся любовью к тремАпельсинам. Его уводили при сильнейшем смущении всего двора. Какой вздор!Какое огорчение для обоих поэтов! Так кончался первый акт сказки при громкихаплодисментах всей публики. ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ Панталоне в одной из комнат принца, в отчаянии и вне себя, рассказывало тяжелом состоянии Тартальи, которым овладело бешенство вследствиепроизнесенного над ним проклятия. Успокоить его было немыслимо. Он требовалот отца пару подбитых железом башмаков, чтобы отправиться бродить по светудо тех пор, пока он не найдет роковые Апельсины, предмет своей любви.Панталоне получил приказ, под страхом немилости, просить у короля этибашмаки. Положение было очень серьезным. Такой сюжет очень подходил длятеатра. Панталоне высмеивал по этому поводу, в шутливой форме, сюжеты,бывшие тогда в ходу. Наконец он уходил к королю. Выходили одержимый манией принц Тарталья и Труффальдино. Принц выражалнетерпение по поводу задержки с железными башмаками. Труффальдино задавалнелепые вопросы. Принц объявлял, что хочет отправиться искать три Апельсина,которые, как ему рассказывала его бабушка, находятся за две тысячи миль вовласти волшебницы-великанши Креонты. Он требовал свои доспехи и приказывалТруффальдино вооружиться, так как хотел иметь его своим оруженосцем.Следовала шутовская сцена между этими всегда забавными персонажами. Онинадевали кольчуги и шлемы и брали большие длинные мечи; все это они делали свеличайшей карикатурностью. Выходили король Сильвио, Панталоне и стража.Один из стражей нес в тазу пару железных башмаков. Эта сцена проводилась четырьмя персонажами с преувеличенной важностью,делавшей ее вдвойне смешной. С трагическим и драматическим величием отецпытался отговорить сына от его опасного предприятия. Он просил, угрожал,впадал в патетический тон. Одержимый манией принц настаивал на своем. Он былуверен, что снова впадет в ипохондрию, если ему не позволят исполнить егонамерение, и в конце концов доходил до грубых угроз по адресу отца.Огорченный король не знал, что ответить. Он делал заключение, что неуважениек нему сына объясняется тем, что он насмотрелся новых комедий.

Перед открытием занавеса на сцену вышел ребенок, одетый Прологом. Он подошел к рампе и сказал, что автор по своему чудачеству захотел поставить пьесу, которая еще нигде и никогда не шла. Он просит прощения у зрителей, что не показывает им вещь старую, переведенную с другого языка, истрепанную, приукрашенную павлиньими перьями и неуклюжими моральными сентенциями. Затем Пролог ушел, и пьеса началась. На сцене король бубен - Труффальдин и его сын - Тарталья. Тарталья медленно умирает от скуки и тоски. Слезливые драмы из репертуара Кьяри, убийственные переводы с французского привели его к смертельной меланхолии. Король бубен советуется со своими министрами - Панталоне, Бригеллой, Леандром. Одни советуют опиум, другие - модные французские идеи, третьи - трагикомический декокт Гольдони. Но Коломбина уверяет, что от этого молодому принцу будет только хуже. Спрашивают оракула, и тот отвечает, что юношу вылечит только смех. Король бубен открывает двери своего дворца и обещает награду всякому, кто развеселит больного. Перед ним танцуют, его всячески забавляют, - ничего не помогает, и он печален. Но вот старая женщина приходит вместе с другими, пользуясь случаем, набрать воды из царского колодца. Панталоне и Бригелла пристают к ней с разными дурачествами, проделывая все классические "ладзи" итальянской комедии. Старуха замахивается на них палкой и вдруг падает, высоко подняв ноги. Принц смеется и мгновенно выздоравливает. Но старуха оказывается злой феей Фата-Морганой, она обрекает принца на любовь к трем апельсинам. И дальше идут еще четыре акта, наполненные превращениями, феями и всеми чудесами детской волшебной сказки. Сквозь всю пьесу проходят роли четырех масок, исполненные неутомимыми и блестящими актерами, понимающими всю важность этой битвы за старую народную комедию. И благодаря им битва выиграна. Торжество Гоцци было полным. На другой день в театре Сан Сальваторе в одну из комедий Гольдони были вставлены слова: "Чтобы называться поэтом, надо сделать нечто большее, чем повторять рассказы нянек. Надо писать комедии, а не детские сказки". Гоцци